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颜真卿《送刘太冲序》，是鲁公晚年行书精品，篆籀笔意，圆实浑厚，奇崛跌宕，原作仅存南宋《忠义堂帖》刻本流传。沙孟海一生深爱此帖，晚年所临并非摹仿复刻，属于典型以我驭古的意临，字形大意取自原帖，但笔墨、结体、气息已经是高度成熟的“沙体”面貌。
颜真卿原作：以圆笔篆籀为本，线条“屋漏痕”，含蓄内转，字形宽博外拓，欹侧出于自然，气息沉郁温润，内在力量藏于线条之内。
沙孟海临本，把颜公的精神骨架保留，全面置换为自己碑学体系的笔墨语言：原作多圆转内擫；沙孟海大量带入北碑方笔，转折多切折、顿挫分明，铺毫重按，线条厚壮饱满，少颜帖那种圆融绞转。
不再一味追求颜字的“锥画沙”内敛，强化笔画外部的雄强质感，落笔重、行笔阔，是沙孟海标志性的铺毫刷写，金石气息扑面而来。
原作结字宽博外拓；沙临改成他标志性斜画紧结，字内空间收紧，重心欹侧，斜中取正。
单字骨架参照《送刘太冲序》文本字形，但字的开合、疏密排布完全是沙体习惯，字势迫塞而不散，力量向内聚拢，和颜体向外开张形成鲜明对照。
原帖行气自然松弛，大小错落随性；沙孟海临作字距行距压缩，通篇一气贯注，强化整体的雄强阵势，有榜书大字的气势，哪怕是小字临摹，也写得气势磅礴。取颜之雄，不取颜之圆。他吸收颜真卿雄强的精神内核，却不用颜的篆籀圆笔，而是用魏碑的笔法来解读鲁公，是“沙孟海理解下的颜真卿”。
沙孟海临《送刘太冲序》，文字内容是颜真卿，笔墨气质已是沙孟海。他抓取颜真卿雄强的内核，再注入北碑方笔、斜画紧结的沙体范式，属于借古开今的创作式临摹。优点是格局雄大；局限在于，原作那种含蓄圆融的篆籀意趣被弱化。
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